新闻摄影 >> 摄影技巧 >> 谈新闻摄影的形象思维问题谈新闻摄影的形象思维问题 2013年03月作者：马昭运来源:互联网责任编辑:开心简介：中国新闻摄影学会顾问 中国摄影家协会安徽分会主席 马昭运 正确理解新闻摄影与摄影艺术的关系，是正确认识新闻摄影工作和评价新闻摄景作品的一个前提，对提高新闻摄影报道质量和形象表现力，有直接的促进作用 ...内容：中国新闻摄影学会顾问 中国摄影家协会安徽分会主席 马昭运 正确理解新闻摄影与摄影艺术的关系，是正确认识新闻摄影工作和评价新闻摄景作品的一个前提，对提高新闻摄影报道质量和形象表现力，有直接的促进作用。有些同志在研究新闻摄影理论时，离开新闻摄影的实践，忽视新闻摄影与摄影艺术内在的联系，断言新闻摄影只有逻辑思维，没有形象思维，如果有形象思维也是次要的，从而得出新闻摄影不能产生摄影艺术作品的结论。这显然是一种形而上学观点，不符合我国新闻摄影的实际情况。一 新闻摄影是新闻工作的一个门类，它运用现代摄影技术完成新闻报道任务，必须遵守新闻学的基本原则，列入新闻学的范畴。但新闻摄影与读者见面的是照片形象，它的形象性因素与美学和造型艺术联系起来，使它成为摄影艺术的一个不可分割的组成部分。新闻摄影的形象是具有新闻价值的事实的形象，是从新闻现场拍摄的，具有严格的纪实性，这不妨碍新闻摄影形象的审美性质及作者表达它的审美意识。因为新闻摄影的形象是现实生活中具体事物的活的形象，它不是凭空虚构的或借助于模特儿制造的，而是记者深入实际、深入生活、尤其是深入现场，在现场实地对对象进行仔细的观察和选择最佳角度，才能摄取到的。所以，新闻摄影的优秀作品具有特殊的照片魅力和审美价值。 新闻摄影的两重性，既有新闻职能，又有造型艺术特点（用光、线条结构、影调层次、瞬间形象等），二者的生动统一，就使得一幅直接反映现实生活、形象效果又很强的新闻照片，具有巨大的说服力、感染力和社会影响，同时为新闻工作和摄影艺术增色。 新闻摄影与摄影艺术的社会职能侧重点不同，有着不同的个性，不能互相代替。但它与摄影艺术里直接反映社会现实生活的作品，除了新闻性及某些表现方法上的差异，没有本质的区别。二 新闻摄影在形象采摄上，不但运用逻辑思维，也要运用形象思维。形象思维和逻辑思维是人类认识客观世界的两种不同形式的思维活动。逻辑思维运用概念和推理，认识客观事物的本质和规律。形象思维则运用具体的感性形象来认识和反映生活，并对生活给予综合、提炼、概括和集中，通过形象典型化揭示生活的本质和规律。虽然形象思维不同于逻辑思维，但它们之间是有内在联系的，形象思维并不排斥逻辑思维，恰恰相反，形象思维是在逻辑思维指导下进行的。马克思主义的哲学可以帮助作家、艺术家取得正确的世界观，指引他们深入生活，分析和体验生活。以马克思主义理论为基础的逻辑思维还帮助艺术家概括和提炼生活素材，使其作品的形象有更广泛的社会历史内容和现实意义，更能符合社会发展规律，揭示生活本质。 文艺创作离不开形象思维，而形象思维却总是受到逻辑思维的影响和制约。虽然艺术创作中，形象思维起着主导作用，但形象思维和逻辑思维之间，却没有可以截然分割的界限，它们总是自觉或不自觉地相辅相成，互相渗透，互为作用。文艺创作的这个普遍的规律对于新闻摄影也完全适用。 新闻摄影对现实生活的反映，是通过新闻的瞬间典型形象来实现的。这是新闻摄影自身特殊规律决定的。要抓取新闻的典型瞬间形象，记者就必须有形象思维的能力。在现场实地选择和捕捉新闻的典型瞬间，虽然过程短暂，但是没有形象思维，记者就不可能把自己的立场、爱憎、是非同新闻的具体瞬间形象结合起来，就不能符合主题要求抓住新闻典型形象。摄影记者在新闻现场，特别是在事件性、突发性新闻的现场，似乎没有思索的余暇，但是他能够利用长期积累的生活、工作经验所形成的敏锐的形象观察力感受对象，并对形象变化有目的地进行分析、判断、提炼，构思画面，选择高度概括力的典型瞬间形象，拍成主题鲜明、感染力很强的照片。采摄新闻照片的过程，就是记者进行形象思维的过程，摄影画面的产生，就是记者形象思维的结果。 诚然，在采摄过程中，记者的逻辑思维也起着重要作用。例如主题的形成和表现主题的具体题材、情节的选择，以及照片文字说明的措词等等，都少不了逻辑思维。但是，仅有逻辑思维，记者就不能从形象上感受对象，就不能从形象上抓住表现主题的典型瞬间。因此，摄影记者不仅要运用逻辑思维来认识和理解生活，同时还需用形象思维来观察、感受生活，把握表现主题的典型瞬间形象。形象思维和逻辑思维总是互相交错地起着作用。新闻摄影中没有不合逻辑的形象，也没有离开形象的逻辑。新闻摄影中的形象思维和逻辑思维的统一，表现为作品中的具体形象画面与思想内容的和谐一致。我们有些新闻摄影作品之所以质量不高，缺乏新意，表现雷同化、一般化，形象不感人，除了作者在政治上缺乏敏感和新闻视野不开阔，往往是和作者缺少美学修养，没有充分重视并自觉运用形象思维分不开的。 新闻摄影中的形象思维，在内容和形式上都不同于其它的文艺。别的文艺创作在运用形象思维上，虽然以现实生活的形象为依据，但所创作的形象并不一定拘泥于实际生活中的具体的真人真事，而是艺术家通过想象和虚构进行的典型化的概括集中。而新闻摄影则不同，它的形象思维是以对于具体的真人真事的形象观察为基础为内容的。新闻摄影以具体生活本身的形式来反映生活本身，这是新闻摄影的特殊性即个性所在，也是以具体真实的直观视觉形象反映现实生活本质的摄影这门艺术，和其它艺术所不同的特殊性和个性所在。 一幅优秀的新闻摄影作品是成功地运用形象思维的结果。《欢送志愿军回国》这幅优秀新闻摄影作品，是吕厚民同志以记者身份在新闻现场拍摄的。作者第一天去采访时是在夜间，他拍摄了一些镜头，觉得现场气氛和画面构图不够理想，于是第二天又去拍摄。当朝鲜人民欢送志愿军回国的热烈场景进入到高潮，人物的情绪发展到顶点时，吕厚民同志觉得这种画面已和自己头脑中蕴蓄和盼望的画面接近了，他敏捷地按下了快门，捕捉到了这生动感人的理想场景，抓住了典型的人物（志愿军战斗英雄）、典型的事件（欢送志愿军回国）、典型的环境（欢送现场的热烈气氛）、典型的情节（朝鲜人民热情把英雄抬起）的典型瞬间形象，得到了这幅寓意深刻、真实、亲切、感人的作品。三 一幅优秀的新闻照片能不能成为艺术作品，主要取决于新闻照片的思想内容的深度与形象的艺术表现力的强弱。相当多数的新闻照片，由于受主观和客观条件的限制，达不到艺术作品的美学要求，不能成为艺术作品，但是这不能妨碍优秀的新闻照片以其鲜明的思想内容和生动形象的艺术表现力引人入胜，而被公认为摄影艺术珍品流传下来。正是这些优秀的新闻照片才表现新闻摄影的本质特征，才是新闻摄影的代表作。《欢送志愿军回国》是一例。这幅作品作为新闻照片，新华社曾将它发给全国报刊采用，作为艺术作品，曾经参加过全国和国际摄影艺术作品展览，并得过奖；又被选入庆祝中华人民共和国建国三十周年的摄影艺术画册。又如齐观山的《斗争地主》这幅新闻照片，也是公认的一幅摄影艺术佳作。它渗透着作者的强烈爱憎和革命现实主义的美学观，表现着强烈的时代特征，含蓄着深刻的哲理思想，有巨大的政治说服力和艺术感染力。这幅新闻照片，除了在当时发挥宣传土地改革和反霸斗争的新闻职能之外，还将永远作为反映我国土地改革的摄影艺术优秀代表作和珍贵的历史文献而载入史册。 优秀的新闻摄影作品之所以能成为摄影艺术珍品，正是因为它以具体的真实形象集中、概括地反映了强烈的时代特征，它的形象瞬间具有深刻的典型性。摄影的这种形象的典型性和其它文学艺术所要求的典型形象，虽有不同的特点，但是艺术形象必须典型化的规律却是相同的。综上所述，我们可以看出，新闻摄影的两重性，不是它的缺点而是它的优秀。优秀的新闻摄影照片之所以能成为艺术珍品，是由于记者在采摄过程中，善于把形象思维与逻辑思维结合起来观察和感受生活，选择摄取有高度概括力又真实生动有美学感染力的镜头，使作品的形象和艺术表现力能反映出强烈的时代特征。优秀新闻摄影作品，在量上是个少数，但在质上，却是新闻摄影的代表，反映着摄影艺术的本质特征。研究、认识和掌握优秀新闻照片采摄的经验，可以促使新闻摄影质量的总的提高。那些对新闻摄影持有形而上学的偏见，轻视新闻摄影，否认新闻摄影的美学价值，以为新闻摄影只是政治要领的图解，无须形象思维和提高审美能力等等“理论”，是不符合新闻摄影的历史发展和当前现实的要求的，因而是错误的，有害的。《改革探索——中国新闻摄影论文集》(1978年——1998年)并获荣誉奖《中国新闻摄影年鉴》（1978——2003）